曹全碑全称汉合阳令曹全碑东汉王敞等人为合阳令曹全纪功颂而立的《曹全碑》。这座碑位于东汉灵帝中平二年(185年)十月。碑阳20行，每行45字；碑阴题名33行，分5横列；篆额久失。全碑共1165字。碑高253厘米，横宽123厘米。明万历初在合阳(今陕西合阳)新里村出土此碑，明末传碑石断裂，人们常看到的大多是断裂后的拓本。现保存在西安碑林，明拓本藏于北京故宫博物院。
曹全碑是东汉末隶书完全成熟时期的代表作之一。它记录了曹全在东汉末年镇压黄巾起义的事件。它是研究东汉末年农民起义的重要历史资料，也是汉代保存完好、字体清晰的少数作品之一。结字均匀，笔方圆兼备，以圆笔为主，风韵翩翩，美妙多彩，是汉隶中美丽风格的代表。
曹全碑偏旁部首全分析
一、单、双人旁
隶书中单人和双人最大的区别就是双人旁的竖画都是弯尾竖的。单人旁第一笔从左到右写得像尖长点，双人旁第一笔多为出锋点。
二、土、戈
当土壤作为左侧时，略向右向上敬侧，横画左实右虚，目的是呼应右半结构。横画间加点是隶书的习惯写法。
从字例中可以看出，戈在结构上有主副之分。或、成、咸、武等字中的斜抑都非常突出，而战、职、杀等字中的斜抑虽然也有完美的形态，但体势却有所收敛。曹全碑的抑画形态变化很大，尤其是后半段和结笔部分，临习时要注意区分。
三、和、示、牛
这些偏旁特征相似：结构重心略高，体势略微向右，用笔左实右虚(这些点都表现在曹全碑左边，临习时要特别注意)。这些偏旁的竖画形态有不同的变化，如祖、神等字，如程、特等字。这些偏旁的竖画形式有不同的变化，如祖、神等字，如程、特等字。其他字例也有尖或圆的变化。
四、木
木材作为左偏旁，抑画如点减弱，而撇画仍有发挥之势，常见的形式如杨、槐、橄榄等。近于长撇的变化，如白，相中使用不多。木在下则发挥横画，撇抑减弱成点。
类似的手柄主要表现在弯尾竖立，有时夸张，以呼应右侧结构中的掠画，如掖、扶。
五、三点水
三点分布均匀，方向呈辐射状，各点形状略有变化，中点略长。曹全碑的三点水大多呈侧势，所以三点在辐射组合中呈斜势。
六、文、女
反文形结构中，反文一般只占一半或不到一半的位置，因此撇抑画在体势上有不同程度的收敛。撇撩画之间，拣画略占主导地位，发挥稍强。与单独的女性单词相比，可以看出，当女性偏离时，主要主要的笔画减弱了收敛性，注意其横画大致分为两个斜折画。
七、绞丝旁
隶书中的绞丝旁有很强的篆书特点。特别是在上半部分，除了微取方折形外，几乎与篆法相同，一般用三笔写成。曹全碑中绞丝旁下三点变化较大，主 如果根据右半结构确定，如纪律和纠正的右半结构较小，则三点较短。当右半结构继续生长时，三点相应延伸，使左右结构平衡。
八、耳
左右耳的形状大致相同。右时，由于位堂宽，形状稍大。练习耳边折画时，先分两笔写(如邪、郊)，熟练后可提笔转锋一次。左耳旁边的竖画一般略长。
九、言
言旁除第一横较短外，其余三横大致相近。左实右虚，形态略向右上侧。在某些字形中，右半结构略微向右倾斜，作为对话部分侧面的对称呼应，整个字形呈覆舟状(如访、和谐、谬误等)。
十、草、竹
隶书中的草头和竹头常混为一体，但一般写成草头，如节、等原为竹头，碑中写成草头。如果下部结构没有改变，草头写成主笔横(如茅、荆)。相反，不要夸大其词(艾、幕、蒙等).篆书的结构仍然沿用于字例中万字的草头。
十一、宝盖头
从形态上看，宝盖两侧有直下和内收两种变化。内收形式一般用于下部结构左右发挥的字形，如安家。顶点居中，略出锋尖。
十二、心
心在字底的时候，平挑画一般都是作为主笔发挥出来的，心里的两点形态比较小，但是有情态变化，两点平出如意，忍；两点呼应如志，知。由于戈部的发挥，感宇的心降为次。心在左边时，所有的笔画都变成了垂直的姿势， 其形态是简化篆书。长竖两侧的短画有参差变化，相互布白基本均勾。
十三、广、尸、门
广和尸作偏旁时体势非常相似，都是用弯尼垂直左玩。我们前面已经谈过门字左竖变成弯尾发挥。注意其左右的对称性，以及内部结构的均匀布白。
十四、走
行走旁边的点在隶书中没有标准。曹全碑的情况似乎是行走时结构复杂，只点三点，结构简单时点两点(如近、述、延)。因此，点与整体结构相协调。行走平拣一般都有最大的发挥，但字的结构重心却不能偏移。
十五、山，四点底
山字作独字时以覆舟形取势，偏旁在下时取势扁平，左时重心升高。四点底一字形均布， 多锋角向下。
与独体字相比，金作偏旁时撇拣有很大的收敛，尤其是掠夺像长点一样减弱。篆书保留了金字的结构。
与广头不同的是，由于撇外有两点，所以撇画的直线部分延长，弯尾减弱。
(转自大美书画)
