前言：我前面发了《莫拿平仄吓唬人》，说明了在不懂平仄之前照样能写古诗，但学习或了解格律知识对我们总归是有好处，知道一点，总不至于被人唬住吧！最起码，看见平仄，我不怕不怕啦！现在教你如何写格律诗入门，为了连贯，前面内容少有重复。尽管是入门篇，但没入门的你也许还会认为难，这不要紧，照猫画虎总可以吧？谁的知识不是这样得来的，孔老夫子也不认为自己是生而知之。
《如何写格律诗之入门篇》
文/南郭居士
前面我们对古体诗有了较好了解，这里我们开始学习格律诗，当然还有对前面学的知识有一点穿插和总结，正所谓温故而知新，平滑过渡。首先请看过来，让我们先读一首大家都非常熟悉的诗：
《登鹳雀楼》
（王之涣）
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
(仄)仄平平仄, 平平仄仄平［韵］【(平水韵)流：十一尤】押韵
(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平［韵］【(平水韵)楼：十一尤】 押韵
这是一首仄起格式的五言绝句，平仄非常完美，当然不用说，意境更优美。
首先，《登鹳雀楼》是一首古诗，是古诗里的格律诗，格律诗里的绝句，是一首五言绝句。这里我们开始接触了古诗、格律诗和绝句的概念，但这还不全面，接下来我们梳理一下诗词的体裁分类。
诗歌的发展经历了《诗经》、《楚辞》、汉赋、汉乐府诗、魏晋南北朝民歌、唐诗、宋词、元曲、明清诗歌、近代诗和新诗。如今诗歌按照不同的表现形式分为白话诗和旧体诗词，白话诗更多称为新诗或自由诗，但“诗词”连称时一般指旧体格律诗、词，也就是我这里所讲的诗词。概括地说，诗词就是以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。诗起源于先秦，鼎盛于唐代。词起源于隋唐，流行于宋代。在这里我主要讲近体诗的写作方法。
近体诗亦称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗形成于唐代，是唐代以后的主要诗体，其著名代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等，在中国诗歌史上有着重要地位。
近体诗除需用韵之外，还受到格律限制。只有五言，七言两种形式，绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
近体诗首先要押韵。押韵，亦作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生韵律感、铿锵感及和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。一般情况下，平声韵发声比较平缓抒情，仄声韵读起来铿锵有力，错落有致。
接下来，我介绍一下平水韵和中华新韵。
“平水韵”是古韵（或古声韵）的一种，是由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。今人作诗上网查一下平水韵表就可以了，古人学科少，有的是时间，基本是把韵表背下来了的。经过不断修订，我们现在所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》。
“中华新韵”由中华民国国民政府于1941年10月10日公告，共列出十八个韵。中华诗词学会又于2010年整理发布了《中华新韵（十四韵）简表》。新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，符合现代读音，由于以拼音字母的韵母和普通话发音为标准制定，因此更准确更科学，也容易使青少年理解和接受。
用新韵还是用古韵，我认为取决于自己的喜好，不必互相排斥，关键还是要作品的意境和内容好。有一部分人不接受新韵也可以理解，因为他们首先接触的是古韵，先入为主。我本人新韵古韵都用，给接受古韵的人只显示我的古韵作品，给其余人及广大诗词爱好者则同时展示我的新韵或古韵作品。青少年由于拼音学的好，普通话也标准，建议先从中华新韵开始，以后可根据自己的偏好取向再决定用新韵还是用古韵。但如果写词，我还是建议用词林正韵，因为这是古人给词专门定制的，而且韵字比平水韵广泛的多，足够我们填词用了。
现在我们体会一下李白的《金陵酒肆留别》：
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
本诗为七言古体诗（简称七古），其中“香”、“尝”、“觞”、“长”为韵脚的押韵字。因押韵规范，使该诗读来朗朗上口，当然，这也有平仄方面的因素。但近体诗押韵要求就很严了，除了押韵必须是平声韵外，还有如下一些具体规则：
1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。2.用于韵脚的字不能重复。3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。4.除起句外不能用邻韵。
由于涉及的内容难度提升，我先从绝句说起。这里用我写的《绝句·清风诗意》中的一首为例：
南郭有书无处放
楼台当枕梦黄粱
忽闻天外雷声起
万里清风尽入床
本诗为七言绝句，押平水韵，即二、四句的韵脚处的“梁”和“床”都在平水韵表的“七阳”中。平仄符合仄起七绝格式，解析如下：
南郭有书无处放
(仄)仄(平)平平仄仄
楼台当枕梦黄粱
(平)平(仄)仄仄平平［韵］【粱：七阳】
忽闻天外雷声起
(平)平(仄)仄平平仄
万里清风尽入床
(仄) 仄 平平仄仄平［韵］【床：七阳】
其中圆括弧扩起的表示可平可仄，一般用“中”或⊙来表示，但采用括弧里的声调会更佳。
现在需要讲解什么是平仄了。我在一篇《莫拿平仄吓唬人》的文中说到：所谓平仄就是声调，平指平直，仄指曲折。这样直白的答案是不是很给力啊？现代汉语把声调分为四声，古人更简单，直接归纳为两声，第一和第二声就是平声，第三第四声就是仄声。平仄的最原始要求就是在一个句子中读起来不要始终太平顺，或者读起来绕口，这些都叫“拗句”。平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。”其实唐代诗人杜甫倡以拗句写诗，形成独特风格，至宋黄庭坚专写拗体，崇尚艰涩拗曲，形成了所谓“江西诗派”。但近体诗的绝句和律诗要讲平仄，不讲平仄，即非绝句和律诗。
近体诗的平仄规则主要有：
粘（nián）对规则。“对”即对立、相反，“粘”是粘联相同。以起句（第1句）的二、四字为准，如起句的二、四字是仄平，那第二句的二、四字必须是对立的平仄【即“对”】，第三句的二、四字又必须跟第二句的二、四字同位粘联相同的平仄【即“粘”】。以下几句也是一对一粘直到最后一句。如果违反了就叫“失对”“失粘”。古人也有失对失粘的诗，写近体诗应该尽量避免。
其它还有避孤平、“一三五不论，二四六分明”、拗救等规则，这里不一一介绍。对于近体诗的平仄规则我们可以通过附表《平仄简表》查看，不必死记硬背。
另外律诗除正体外还有杂体，实际都是诗人为突破格律限制不得已而为之下的变体，比如折腰体、偷春体、卷帘体等。
下面再举几例以加深对格律诗的理解。
【例一】
李商隐《夜雨寄北》七绝
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时？
本诗为七绝仄起首句押韵，对应平水韵解析为：
君问归期未有期【期：四支】押韵
(仄)仄平平仄仄平
巴山夜雨涨秋池【池：四支】押韵
(平)平(仄)仄仄平平
何当共剪西窗烛
(平)平(仄)仄平平仄
却话巴山夜雨时【时：四支】押韵
(仄)仄平平仄仄平
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句分为律绝和古绝，我这里所讲的是律绝，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵，分五绝和七绝两种。
【例二】
白居易《赋得古原草送别》五律
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
本诗为五律平起首句不押韵，对应平水韵解析为：
离离原上草
(平)平平仄仄
一岁一枯荣【荣：八庚】押韵
(仄)仄仄平平
野火烧不尽
(仄)仄平平仄
春风吹又生【生：八庚】押韵
平平仄仄平
远芳侵古道
(平)平平仄仄
晴翠接荒城【城：八庚】押韵
(仄)仄仄平平
又送王孙去
(仄)仄平平仄
萋萋满别情【情：八庚】押韵
平平仄仄平
本例开始我们接触和学习律诗，律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律，七律和排律三种。
【例三】
我写的《日斜南郭》七律
日斜南郭挂桃枝，风过西窗数柳丝。
清酒金樽堪自遣，雕栏玉砌漫寻诗。
鸟飞北岸归烟树，蝶扑东园近砚池。
无事青霜消懊恼，可怜新管奏闲时。
本诗套用七律平起首句押韵格式，平仄韵解析为：
日斜南郭挂桃枝【枝：四支】押韵
(平)平(仄)仄仄平平
风过西窗数柳丝【丝：四支】押韵
(仄)仄平平仄仄平
清酒金樽堪自遣
(仄)仄(平)平平仄仄
雕栏玉砌漫寻诗【诗：四支】押韵
(平)平(仄)仄仄平平
鸟飞北岸归烟树
(平)平(仄)仄平平仄
蝶扑东园近砚池【池：四支】押韵
(仄)仄平平仄仄平
无事青霜消懊恼
(仄)仄(平)平平仄仄
可怜新管奏闲时【时：四支】押韵
(平)平(仄)仄仄平平
通过本例，我再讲一讲对仗在古诗中的应用，也是五律和七律的重点。对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严格，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳。
律诗一首八句，两句一联，上句叫出句，下句叫对句。一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。本诗的四联应用了对偶和对仗。颔联、颈联和尾联应用了对仗。比如颔联出对句中，“清酒金樽”对“雕栏玉砌”，“堪自遣”对“漫寻诗”，颈联出对句中，“鸟飞”对“蝶扑”，“北岸”对“东园”，“归烟树”对“近砚池”，尾联出对句中“日斜”对“风过”，“南郭”对“西窗”，“挂桃枝”对“数柳丝”。当然首联从严格意义来说是对偶，因为上联的上句押了韵。
格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。并且要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。词语的’词汇意义’也要相同。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
律诗的颔联和颈联要求对仗，也有个别只颔联对仗的，绝句并没有要求必须对仗，但恰当应用对仗，会使语句更具韵味，增加词语表现力。但我们平常所写的律诗的颔联和颈联要求必须对仗，这是同学们必须要记住的。
还有一种排律，就律诗定格加以铺排延长，故名“排律”。每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。限于篇幅，不再敖述。
结合这两节论述，对如何选择古诗的写作格式，我用六句话作一总结，即：“平仄短时宜守律，长诗亘古尽作风。名篇百度疏排律，绝句千年数最丰。熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”这最后两句，是古人谚语，不无道理，诸位但试无妨。
能力测试：
写一首七律或五律，任选其一，第一个较难一点。
1.写一首平起首句入韵格式的七律
〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
说明：〇表示可平可仄
2.写一首首句不入韵平起式的五律
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
再提醒一下，要特别注意，颔联和颈联必须对仗。
南郭居士，本名郭军，男，汉族，籍贯甘肃徽县。《中国诗歌报》诗词创研中心副主编，陇南市诗词学会副秘书长，中国诗歌学会、中国金融作家协会、诗刊子曰诗社会员，狗尾草诗人原创艺术团队主创人员。曾与文友创建枫叶文学社并出期刊《枫叶》。有数百篇文学作品在各类报刊及网络平台发表。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。
